山中留客
(張旭)
山光物態(tài)弄春暉，莫為輕陰便擬歸。
縱使晴陰無雨色，入云深處亦沾衣。
1.首句“山光物態(tài)弄春暉”用一“弄”字,有何表達作用?
答: “弄”字賦予山光物態(tài)以勝人,顯示蓬勃生機, “山光物態(tài)”在春暉沐浴下爭妍斗艷,足以景色迷人和誘人,意在留客.
2.三、四句說“縱使晴陰無雨色，入云深處亦沾衣”為什么會“沾衣”?詩人如此寫有何意義?
答：之所以會“沾衣”是因為深山中空氣新鮮、濕潤.“以景誘人”的留客方法,正是詩人高人一籌之處.
3.前人在評論這首詩時認(rèn)為，“弄”字對于表達“留客”這一主題最有意義，你同意這一說法嗎?為什么?
答：詩人用一“弄”字，不僅賦予山光物態(tài)以人性，而且顯示了其蓬勃生機和充沛活力；而“山光物態(tài)”在春暉沐浴下爭奇斗艷，足見其景色的誘人和迷人，此句詩意在于使來客回心轉(zhuǎn)意，與詩人同享山水之樂。
二：
①談?wù)勀銓κ拙涞睦斫猓?/p>
答：首句屬于正面描寫，詩人運用了擬人的手法，寫出了春天的山，春天的萬物，生機無限，惹人向往，引人入勝。
②談?wù)勅木湓娙耸窃鯓油炝艨腿说模?/p>
答：縱然是晴和天氣，沒有那“留客之雨”，但那山之深處“空翠濕人衣”的游賞之樂，那云之深處的賞玩之愉，又有誰割舍得了？又有誰能毅然離去？詩人就是用這樣委婉這樣深摯地情意挽留住想要離去的朋友的！
三：
（1）首句中“弄”字有什么表達效果？
（2）這首詩表達了作者怎樣的感情？
（3）詩人是怎樣描繪春景的？
（4）分析詩句“莫為輕陰便擬歸”所蘊含的哲理。
答案：
（1）“弄”本意是“賣弄”，而在此卻有“起舞弄清影”中的“弄”之意，一個“弄”運用擬人的修辭，生動形象地寫出了山林春光明媚、生機勃勃的美好景象。
（2）表達了作者對山林的喜愛之情和對客人的挽留之意。
（3）詩人人描繪了一幅“山光”、“物態(tài)”交
相輝映，生機盎然的春景圖，然后創(chuàng)設(shè)了一種天氣晴朗，云煙縹緲，水氣蒙蒙的意境。
（4）生活中不能因為一點小小的挫折就退縮或止步不前，而應(yīng)克服困難，積極進取。
5．對這首詩中語句的解說，不正確的一項是 C（3分）
A．第一句寫山中春光明媚、生機勃勃的美麗景象。
B．第二句勸客人不要因山中出現(xiàn)薄云便準(zhǔn)備離開。
C．第三句告訴客人山中很快就要轉(zhuǎn)晴，不會下雨。
D．第四句說春山深處雨霧很重，難免會沾濕衣裳。
6．對這首詩的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁検?D（3分）
A．詩中用一“弄”字，擬人化地表現(xiàn)了春山景物的生動情態(tài)。
B．詩中用“縱使．．．．．．亦．．．．．．”句式，強調(diào)春山多云霧的特點。
C．詩中深切表達了詩人的留客之意，卻沒出現(xiàn)一個“留”字。
D．詩中句句寫景，以動寫靜，表達了詩人沉醉于山水的`情致。
翻譯：
春光燦爛，天地萬物競相展現(xiàn)出自己的絕妙之處，是如此的令人沉醉。客人啊，切莫因天色微暗便有了回去的打算。因為即使是在毫無雨意的晴朗天氣里步入云霧深處，那水氣也一定會打濕你的衣衫。
賞析
《山中留客》，唐代張旭（675年—約750年）詩作。詩云：“山光物態(tài)弄春暉，莫為輕陰便擬歸。縱使晴明無雨色，入云深處亦沾衣。”這首詩通過對春山美景的整體描繪和對客人欲離去想法的否定及勸說，表達了作者對自然美好景色的喜愛之情與希望同友人共賞美景的愿望。
《山中留客》這首詩通過對春山美景的整體描繪和對客人欲離去想法的否定及勸說，表達了作者對自然美好景色的喜愛之情與希望同友人共賞美景的愿望。
這首詩沒有華麗的辭藻，但是，作者用樸素的語言真切的為我們描繪了山光物態(tài)，展示了山中的美好景象：這里春光明媚，山石草木沐浴在春暉之中，自由自在地展示著各自的風(fēng)采，一個“弄”字顯示出山光物態(tài)的美妙可愛，把山光物態(tài)寫活了；這里云霧繚繞，如同虛無縹緲的人間仙境，讓人流連忘返。那么，不管誰來到了這里，聽了主人的如此的挽留，又怎么會舍得離開呢？故此詩雖題為“留客”，實則不僅僅是“留客”，而是在對客人的一番挽留之中展示了大自然的美好，清妙自然而又恬淡秀潤，耐人尋味，有著無窮的藝術(shù)魅力。
這首詩題為《山中留客》，重點是留客。留的目的無疑是欣賞山中景色，所以又不能不寫到春山的美景，不過寫多了又會沖淡“留客”的主題。詩人正面描寫山景只用了一句詩：“山光物態(tài)弄春暉”。因為只有一句，所以詩人就不去描繪一泉一石，一花一木，而是從整體入手，著力表現(xiàn)春山的整個面貌，從萬象更新的氣象中，渲染出滿目生機、引人入勝的意境。
因為只有把這一句寫得很濃，而且先聲奪人，形成一種壓倒的優(yōu)勢，“留”才有意義，客人所擔(dān)心的問題才顯得無足輕重。所以這開頭的一句在表現(xiàn)上、在結(jié)構(gòu)上都是值得細(xì)味的。由于第一句蘊含豐富，很有分量，第二句“莫為輕陰便擬歸”，雖然是否定了客人的想法，但卻顯得順流而下，毫不費力。是的，面對著這美不勝收的景致，怎能因為天邊一片陰云就打算回去呢？
客人不是不想欣賞這春山美景，只是擔(dān)心天雨淋濕了衣服。詩人以退為進，天晴又怎樣呢？“入云深處亦沾衣”“沾衣”雖是難免，可 “入云深處”四字，激起人們無窮的想象和追求，因為“入”之愈“深”，其所見也就愈多，但是，此“非有志者不能至也”。可見詩的三四兩句，就不只是消極地解除客人的疑慮，而是巧妙地以委婉的方式，用那令人神往的意境，積極地去誘導(dǎo)客人心中要欣賞春山美景。
客人想走，主人挽留，這是生活中常見的現(xiàn)象。不過要在四句短詩中把這一矛盾解決得完滿、生動、有趣，并不是一件容易的事。詩人針對客人的心理，用山中的美景和詩人自己的感受，一步一步地引導(dǎo)客人開闊視野，馳騁想象，改變他的想法，從而使客人留下來。事雖尋常，詩亦短小，卻寫得有景、有情、有理，而且三者水**融，渾然一體。其中虛實相間，跌宕自如，委婉蘊含，顯示出絕句的那種詞顯意深、語近情遙、耐人尋味的藝術(shù)魅力。
