李云迪與郎朗：一樣的天才不同的結(jié)局
雖然在大眾眼中，他們同為天賦異稟的“鋼琴王子”，但只要稍稍了解二人，就會發(fā)現(xiàn)他們從性格經(jīng)歷到演奏風(fēng)格都十分迥異，郎朗的表演激情澎湃，幾近癲狂；而李云迪則十分內(nèi)斂陰柔，這也正切合了兩人的性格，一個像火一個像水，恰似古龍筆下的小魚兒與花無缺。
郎朗的江湖生涯瀟灑自在，如魚得水；李云迪則處處謹慎自重，攀登之路仍然艱難。
2010年是肖邦誕辰200周年，肖邦的祖國波蘭決定，把最高藝術(shù)獎授予一位中國鋼琴天才，他就是以善彈肖邦聞名全球、被稱為“浪漫派鋼琴大師接班人”的李云迪。提到李云迪，我們很自然地會聯(lián)想起另一位同樣被西方推崇的東方鋼琴天才少年郎朗。同樣都是中國人，都是1982年出生，都在國際鋼琴大賽上摘得過桂冠，都與唱片業(yè)巨頭德意志唱片公司（DG）簽約。乍一看，他們就像是一對出生后即被拆散的雙胞胎，成名之路相似卻又不同，如今的境遇更是迥然不同。
天才都從少年出
李云迪和郎朗基本上都是80年代席卷中國的“鋼琴熱”的產(chǎn)物。從電視到古典音樂，“**”的結(jié)束激發(fā)了中國人對所有西方事物的興趣。郎朗學(xué)習(xí)用的鋼琴是中國產(chǎn)的，花去了他一家年收入的一半。拖著一家子，他離開東北老家，到北京跟一位曾在歐洲學(xué)習(xí)過的中國老師學(xué)彈鋼琴。他十三歲即在柴可夫斷基青年音樂家比賽中獲獎，他在亞洲的音樂生涯從此開始。而李云迪則是七歲那年學(xué)完手風(fēng)琴后再學(xué)鋼琴的，他也是跟著家人離開四川家鄉(xiāng)，到經(jīng)濟特區(qū)深圳學(xué)鋼琴，是那里給他提供了足夠的經(jīng)濟條件，不然，他也不可能走上鋼琴之路。有意思的是，他們走向西方的人生道路并不相同。
1999年，17歲的郎朗在芝加哥拉文尼亞音樂節(jié)明星演奏會上，戲劇性的緊急代替身體不適的安德魯·瓦茲，與芝加哥交響樂團合作演奏柴科夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》。開場前，著名藝術(shù)大師斯特恩對觀眾介紹郎朗說：“你們將從這位年輕的中國男孩身上聽到世界上最美妙的聲音。”果然，當(dāng)最后一個音符演奏完畢，聽眾全體起立歡呼。
對郎朗來說，更重要的是，那天凌晨兩點左右，在長達五個小時的音樂會之后，租賓·梅塔在聚會上問他是否還能“彈點別的什么，比如巴赫的《歌德堡變奏曲》”。“于是，在半夜兩點半，我們又部回到音樂廳，”郎朗回憶說，“我憑著記憶脫譜彈奏。第二天，當(dāng)這個傳奇故事傳開后，我就像抓著火箭一般，我的事業(yè)起飛了。”
李云迪的發(fā)跡只比郎朗晚了一年。2000年，已在上年度在烏得勒支獲得李斯特鋼琴比賽第三名的李云迪，猶猶豫豫參加了華沙肖邦國際音樂大賽。抱著“增長見識”和“為觀眾而非為評委演奏”的心態(tài)，他成為十五年中獲得肖邦國際音樂大賽金獎的第一位鋼琴家。
與DG公司簽約可能是這兩人最后一件經(jīng)歷相仿的事情。當(dāng)郎朗每年參加120場音樂會和獨奏會、沿著名人關(guān)系的階梯向上爬時，李云迪選擇的卻是一條更低調(diào)的、也更深思熟慮的道路，他只用半年的時間演出，其余時間還是跟著老師阿里·瓦迪學(xué)琴，在漢諾威過著學(xué)生生活。
小魚兒與花無缺
雖然在大眾眼中，他們同為天賦異稟的“鋼琴王子”，但只要稍稍了解二人，就會發(fā)現(xiàn)他們從性格經(jīng)歷到演奏風(fēng)格都十分迥異，郎朗的表演激情澎湃，幾近癲狂；而李云迪則十分內(nèi)斂陰柔，這也正切合了兩人的性格，一個像火一個像水，恰似古龍筆下的小魚兒與花無缺。
直立的發(fā)型、大膽的衣著、以及華麗的表演，讓郎朗有時候看上去不像一位古典音樂家，倒更像一位搖滾明星。他簽約十幾個知名品牌，代言無處不在，他還出個人專輯，出自傳……在很多批評者眼中，郎朗總是那么“不務(wù)正業(yè)”，他總是在很多音樂以外的領(lǐng)域上耗費心力。擅長表現(xiàn)是郎朗的強項，無論是在舞臺上，還是在接受采訪時，他的這一特點顛覆著世人對中國人“害羞與謙虛”的傳統(tǒng)印象。
英國權(quán)威媒體《金融時報》的記者在采訪完郎朗后寫出了這樣的報道：“他不停地鼓吹自己，以及不知疲倦地亮出一串串名人名字的做法，很快就顯得比蠔油蘆筍牛肉還沒有吸引力（記者與郎朗邊吃邊聊）。”與郎朗合作過的指揮家曾公開表示，他的音樂家素養(yǎng)淺薄，《紐約時報》更這樣批評他的演奏“常常不連貫，隨意任性，輕率粗糙。”
相形之下，西方評論對李云迪就客氣得多。對李云迪最激烈的指責(zé)，也只是說他在舞臺上看上去顯得“超脫”了些。李云迪自己也承認這一點：“當(dāng)我上臺面對觀眾時，我的情緒實際上已進入了鋼琴。”每次獨奏的時候，李云迪都從音樂廳臺旁匆匆走出，飛快地向觀眾的方向一鞠躬、笑了笑，燕尾服幾乎還沒有碰到地板，他已經(jīng)一頭扎進了肖邦的四首諧謔曲中了。
李云迪身上這種天賦英才又帶點孤芳獨賞的氣質(zhì)，以及演奏中既像奔放的舞者，又像憂郁詩人的舞臺風(fēng)范都與肖邦有著幾分近似，對此，李云迪解釋說：“我想大家看到的多是我在臺上沉思和專注的狀態(tài)，其實臺下的我也很愛講話。”
如果單從外形上看，李云迪實在比郎朗更有成為大眾明星的潛質(zhì)，他的另一個響亮的綽號便是“鋼琴界的木村拓哉”。李云迪的前東家DG公司也曾試圖通過這一點對他進行營銷，在那精湛演奏的蕭邦和李斯特樂曲的唱片上，李云迪化著濃妝，擺著自我陶醉的姿勢，還有一個強加給他的不男不女的造型。
盡管如此，李云迪心里依舊是當(dāng)初的那個自己：舉止笨拙，身形瘦削，亂蓬蓬的頭發(fā)上壓著一頂棒球帽一個沉醉在自己世界里的藝術(shù)青年。（名言 m.taiks.com）他喜歡喝紅酒，聽HI-FI爵士樂，喜歡打乒乓球，每天奔波在世界各個角落的機場、酒店、音樂廳，他說：“旅行已經(jīng)成為了我生活的一部分。”當(dāng)媒體紛紛把他跟那位日本巨星聯(lián)系在一起時，他老老實實地承認：“我根本不知道木村拓哉是誰。”
雙子星座王不見王
大多數(shù)時候，郎朗和李云迪兩人都不愿談?wù)搶Ψ剑麄兌急硎緵]有看過對方的演出，有那么點“王不見王”的意思。郎朗曾說，“李云迪的事業(yè)還不夠大，”并補充說，“我希望他前程遠大。”而后，他言詞稍稍婉轉(zhuǎn)了些，暗含對李云迪的批評：“如果你還年輕，只彈幾首曲子，終有一天你會因此而消失的。”
當(dāng)然了，在郎朗眼中，李云迪的版圖確實“小”得多。郎朗的事業(yè)如今可謂蒸蒸日上，在北京奧運會開幕式上的出現(xiàn)，更讓他家喻戶曉。郎朗在開幕式上演奏的那曲民謠，雖然在藝術(shù)造詣上被某些國外樂評家批為淺薄鄙俗，但并不妨礙他從此成為中國乃至世界藝術(shù)界的“吸金王”。《福布斯》“2009中國名人榜”說他年收入達9100萬元，僅次于姚明和劉翔。
頗具意味的是，就在郎朗大放光彩的2008年，李云迪卻被DG解約。對于音樂愛好者來說，這個稍息著實是一種悲哀。但李云迪依舊表現(xiàn)出他固有的淡定：“鋼琴家應(yīng)循序漸進，有學(xué)習(xí)的時間，讀書，好好生活，開闊我們的心靈。我對自己的事業(yè)有長遠規(guī)劃，所以我不介意慢慢來，我還有很長的路要走。”
是的，李云迪的路還在繼續(xù)。不久前，他推出了加盟EMI后的首張大碟，5月15日在國家大劇院舉辦的“完全蕭邦”個人音樂會也獲得了空前的成功，甚至許多觀眾寧愿買站票欣賞。在他們眼中，相對于郎朗那種取悅大眾、但卻毫無藝術(shù)感可言的風(fēng)格，李云迪的演奏
時間：2025-03-30 22:19:45
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