文/柏邦妮
她坐在化妝鏡前，穿著白色小禮服。用一條黑色大圍巾，裹著胸部，嚴嚴實實的防止走光。纏繞得恰到好處，讓我誤以為，那條圍巾是禮服的一部分。頭發(fā)怎么弄，她有自己的意見，不再是唯唯諾諾任人擺布的小女孩。她不喜歡梳得很死很僵的發(fā)型，希望自然一點，再自然一點。她知道自己要什么。
拍照的時候，她輕微轉側面龐，角度給得準確而微妙。在外人看來，也許毫無變化，但是在鏡頭里，那一細微的一毫米，就是“好看”到“完美”的距離。攝影師為她著迷，不斷的囈語“漂亮漂亮漂亮”，就像男人情動時刻的催眠。她的狀態(tài)是一個成**人的狀態(tài)，享受這份恭維，此時此刻愿意相信。這種相信是一種配合，你知道，在她心里，與這份沉浸有一段距離。她知道自己該給什么。
拍照結束，她穿回自己的衣服。一件大大的灰色毛衣，肘彎處起了毛球。頭發(fā)全部梳起來，手背上有一塊新傷，做家常菜時不小心燙的。藍色牛仔褲，綁帶舊皮靴。她彎下腰去，鞋帶太長了，在腳腕處多繞了一圈，才系得上。
當她弄完這些，坐在你面前，又回到多年前你認識的那個女孩兒。那個時候，她乖巧的坐在我面前，穿一雙臟球鞋，像個被提問的學生，唯恐錄得不夠清楚，而全程舉著錄音筆。晚上，我們繼續(xù)電話訪問。因為信號不好，她維持著同一個姿勢，一動不動的講了一個多小時。她知道自己原來是誰，現(xiàn)在是誰。
她是高圓圓。這個時代最美好的女演員。有的人只是美麗，而有的人美好。有的人有魅力，有的人有人格，但是同時有人格魅力的人不多。高圓圓是其中之一。
高圓圓自述：
我從來沒有那種自信：從容自如，游刃有余。從小到大，直到現(xiàn)在，我的家人從來沒有夸過一句，說我長得好看。從來沒人夸過。你說我長得很美，問我是不是得到了很多優(yōu)待，有很多好事發(fā)生？其實并沒有。
我只是覺得，第一，我長得還行，比一般人舒服一點兒，順眼一點兒；第二，我還是不自信。這個不自信來自于，我覺得自己知識還不夠豐富，內(nèi)心不夠強大，然后我覺得我不夠放松，不夠有趣，不夠自我，不夠瘋狂，不夠……我從來不是一個得意的人。你看到的如今的自信，都是被建立的。
包括很久以來，我一直不好意思面對我的職業(yè)，我的身份。在我心底，我始終覺得做明星是一件不好意思的事兒。雖然我已經(jīng)做了這么多年，雖然我在享受它，但是回歸到生活里，我還是覺得挺心虛的。這種心虛大概就是，比如我愛上一個人，我忍不住會想：“對方會不會覺得我是個明星，還不如是個作家？”如果我是個作家，會令我更開心，真的。
“我把自己收了起來，像一把傘，但是期待著盡情張開。”
這種不自信從哪里來的？我一直在問自己。也許是因為，我出生在一個保守的家庭。先有了我哥哥，很多年后再有了我。父母已經(jīng)中年，他們的愛沉默寬大。他們給了我很多的自由，也給我很少的夸獎。如果有一天，我有了一個孩子，我一定會適當?shù)牟粩嗟墓膭钏驗槲抑肋@有多重要。
高中的時候，我拍了廣告，在學校里，突然就變得有名起來。在一個陌生的環(huán)境，突然就變得很敏感，到處都是敵意。小時候我是在大院長大的，不是部隊大院，是科研單位的大院。孩子們不是北京本地的，是跟父母一起，天南海北來的。我們和本地人聯(lián)系不深，特別單純。到了高中，一個全是女生的環(huán)境，勾心斗角，你的一舉一動都會被懷疑，會被看成別有動機。
而那個年紀，你那么需要集體，需要肯定。我本身又不是那么勇敢，那么倔強。
于是我就把自己收了起來，這一收就是十幾年。等于是說，一個女孩，還沒來得及放肆，叛逆，犯錯，充滿棱角，釋放激情，還沒有把自己的好與不好統(tǒng)統(tǒng)都拿出來，一切都還沒來得及，就把自己給收起來了，像一把傘一樣。我甚至不知道真正的自己是什么樣的，就把自己給封閉了起來。為了生存下去，為了保護自己。
就這樣，我長成了一個小心翼翼的女人。但是，我心里是期待這把傘能盡情張開的，在大雨里盡情的張開。
“我曾經(jīng)害怕創(chuàng)造，因為需要能力。”
小時候，我害怕自由，害怕選擇，害怕創(chuàng)造。我想過一種安全無趣，波瀾不驚的生活。說出來你不要笑，小時候我一直想當秘書。因為我覺得秘書的工作是最不需要創(chuàng)造力的，只要你聽話就好了，把文件放在那兒，把檔案整理好。你看，我們小時候對自己的理解，對自己的規(guī)劃，有多可笑，多可怕。
但是現(xiàn)在，我最害怕生活無聊，工作乏味，我希望一切都多變化，多創(chuàng)造，希望能把自己的生命力賦予到別人身上。希望每個角色都不一樣，希望每段愛情都點亮我。希望自己不是建立在對方的悲喜上，有自己獨立的靈魂和生活。
你問我的明星生活里，最享受哪個部分？還是演戲，還是在現(xiàn)場。比如我拍《搜索》，就可以理直氣壯的推掉各種廣告拍照和活動，就一個理由：“我在拍戲。”我喜歡早晨起床，穿著最舒服的衣服坐在現(xiàn)場，等著劇本來。我喜歡換好衣服，化好妝，看著鏡子里的自己，心里一直琢磨著今天的戲。我喜歡角色給我的一切，包括痛苦，包括崩潰。我心里給自己一個時間期限，在此之前，我允許自己在角色里崩潰。這是一種創(chuàng)造。如果沒有創(chuàng)造，一切的工作都特別的無聊。
演戲是一件神奇的事情，在其中我成長為我自己。
一切的變化是從《南京南京》開始的。那時，陸川對我說了一句話，至今對我都有影響。他說：“你在演的，是你想成為的自己，但不是真正的你。”當時我并不能真的理解，但是我開始思考：真正的我，到底是什么樣的？
拍《南京南京》對我來說，是自我成長過程中，一個刻骨銘心的體驗。姜淑云比我以往的每個角色都更有深度，而那個深度，是當時的我達不到的。陸川給我的否定，比前三十年加在一起的都多。內(nèi)心孤立無援，角色本身又那么絕望。把我逼到了一個極致的狀態(tài)：濃度很高，密度很高，很笨很拙，又極其堅持，極其較勁。就像一根繩子繃到了最緊。
那個時候，剛好又是（夏雨袁泉）那個新聞事件。我真的是被逼到了一個死墻角了。其實一路走來，我還是很順，從來沒有遇到過那么多誤解和侮辱，我真的是百口莫辯。這一切都把我壓到了一個爆發(fā)點，我索性就想：“我不管了，我管你們干嘛，愛怎么著怎么著，愛怎么想就怎么想吧，我豁出去了。”我跟自己說，你就先放吧，只有把自己給放出來，你才知道什么是真正的你自己。
別人說，北京女孩兒特別靠譜，是因為崩潰來得特別早。十八九歲就崩潰完了，二十多歲開始重塑人生。到了二十五歲心靈飽滿肉體充實，一過三十，完全是日臻化境的優(yōu)越感和目空一切的才華。而我是反著來的。崩潰和爆發(fā)，都來得特別晚。遲來的青春期，在內(nèi)心反而走得特別長。
逆生長，我喜歡這個詞兒。不是說越活越回去，越活越幼稚，是說，越活越來勁，越活越勇敢。到了三十多歲，我一點一點張開自己，一點一點收集自信，打破自己給自己的限制，去活得興高采烈，盡情盡興。
“原來我挺二的，兩個白羊，那就是橫豎都是二呀！”
多年以來，我一直自認是個標準的天枰座。尋找平衡點，自以為很溫順，是脾氣很好的女孩兒，是個淑女，等等等等。就在這時候，我突然發(fā)現(xiàn)我的月亮和上升都是白羊！這給我的震撼太大了，兩個白羊，那就是一個“井”字——橫豎都是二啊！
我頓時就釋然了。其實我性格里的另外一面，又二又沖動，又暴躁又任性，莫名其妙的天真，莫名其妙的堅持，為了賭一口氣，做事不計后果，從來都不是計劃好了才做，一掏心窩子就不行不行的……
我都是不愿意接受的。它們都在，但是我選擇不接受。星座就是一個筐，什么都能往里裝。這個時候我一下子都接受了：因為我有兩個白羊啊！哎呀這是你的命你就認了吧！心里突然變得特別輕松。（笑）
其實這種二也是一種生命力，一種爆發(fā)力。而且，很有喜感。
“活得不聰明，愛得也不聰明。”
帶著白羊座的二勁兒，我接了杜琪峰導演的《單身男女》。那時候，我們才見了兩三次面，杜導演就說我：“看得出來，你活得不太聰明，愛得也不太聰明。和這個角色很像。”程子欣，和我以前演的角色不太一樣。她不是一個慢吞吞的女孩兒，一直是跑起來的行動派。在愛情中，她相信自己瞬間的直覺，哪怕為此犯錯，也并不后悔。
我覺得這個女孩怎么會像我呢？我明明不是這樣的。編劇（韋家輝，游乃海）韋先生和乃海，每天都在現(xiàn)場寫劇本。他們一直在觀察我們，看我們的反應，琢磨劇情應該怎么走。可以說，劇本是為我們量身定做的。從這個不知結局的故事中，我每天在觀看
