雁冰先生印象記
吳組緗
直到去年春間，才和雁冰先生識面。
那是文藝協會的年會上，遠遠看見臺上坐著的，左邊一排是幾位官兒；右邊：有一位穿咖啡色西服的。這人我不認識。請問了別人，別人詫異的說：“你們沒有見過面嗎?是老茅。”臺上光線較弱，那些座椅又堂皇得很，坐在那里的人們被這背景襯著，多少都顯出些莊嚴法相的味兒。這時候的老茅即雁冰先生，也有點這類神圣不可接近的樣子。我不喜歡聽這種例會上的演講，只好傻瞪瞪的端詳那些臺上的“法相”，望來望去。眼睛還是落到這咖啡色西服身上。我潛意識里給雁冰先生攝下一張照片：一個架子不小，神氣十足，體格很魁梧，道貌很尊嚴的影子。
過了一會，雁冰先生也許是坐得不安起來了，他偷偷從臺上的側門溜了出來，溜到臺下人群中，找了個旁邊的空位子坐下了。這時候咖啡色身影驟然小了許多，那端嚴法相也不見了，現出一個清癯的柔弱的臉。他連連眨動著那似乎有點砂眼病的眼睛，從衣袋里模出煙卷，點了火，輕松地，舒適地，但幾乎是斂縮地，依在那位子角落里，吸著．這天會散，以群①我到會里去住宿，說雁冰先生也住在那里。同路的大約有四五位，一路談論著為老舍祝賀創作二十年的'事。有誰忽然想起來，說：“阿哈!我們早就該給沈先生做紀念了!他比老舍還早呢．歲數怕也要大些?”于是許多人應和著鬧起來，有的查問他的年紀，有的計算他從事文藝工作和開始寫作小說的年數。雁冰先生現出著急的神氣，笑著連說。沒有，沒有”，害羞的、快步搶到前面，躲開了。
當夜連我只有三個人在房里．雁冰先生把靠桌一張藤椅讓給我坐，他自己坐在桌子側面的小方凳上。我們隨便談瞰他的談鋒很健，是一種抽絲似的，“娓娓”的談法，聲音文靜柔和。他老是眼睛含著仁慈的柔軟的光，親切的笑著，任你談到甚么問題，他都流露出濃厚的興趣，要接過去說幾句。他沒有一點架子，也毫無甚么鋒芒和尊嚴。而且，他那套咖啡色西服毫不莊嚴堂皇，雖然并不破，也很潔凈，可是看去至少也是十年以上的舊物了。
回鄉下的頭天晚上，又談起雁冰先生祝賀紀念的事來了。他還是諱莫如深，誓不肯認．睡到床上，我慢慢回憶著，最先，我記起他發表三部曲和《子夜》，轟動了全國的時候，那時我也是為他的觀點新穎氣魄宏大的作品所動、而對他傾心欽慕的青年之一，那已經是十多年前的事了．再往前想，記得當我十三四歲剛進中學時，《小說月報》革新，接惲鐵樵先生的手作主編的，豈不就是雁冰先生?那至少也有二十四五年了。如此一算，我吃驚的想，先生至少也應該有五十歲了。我很想馬上從床上跳起來，把這話告訴大家。但是人都睡靜了，我只好暗自興會著，繼續的想。
抗戰發生后，先生編刊《文藝陣地》，以至最近以群負責的《(青年文藝》和《文哨》，都是一脈相承的，但是先生所培植的現實主義文學，早就大大的繁茂起來了。現在各地風．起云涌的文藝刊物，哪種不是現實主義的面目?誰能否認現實主義文學不是全國以至于全世界文學的主流？于是我又想到，文協的眾多朋友，無論所謂“老作家”，或是“新作家”，他們優秀作品的刊登和推薦，沒有經過先生之手的，恐怕還是占少數罷?直到現在，他還是一方面努力自己的創作與翻譯，一方面熱切的關注著創作方面的收獲，從他的談話里，我知道那些隨時出刊的作品，很少他沒有仔細讀過的；而且，以一種似饑若渴的心情，甚至有點寬縱與溺愛的選拔著新人們的作品。
夜已經很深了，外面下著雨．雁冰先生沒有聲音的躺著，也不知道他醒著還是睡著。我想對他說點什么，但是到底沒敢驚動。我深深嘆息了一下，心里說：
“他不是那廟堂之器，他也不要作那種儼然人師和泥胎偶像。他只是個辛勤勞苦的，仁慈寬和的，中國新文學的老長年②和老保姆啊！”
一九四五年六月十八日蓮花灘
【注】①以群，指葉以群，1932年參加左胖子，曾任全國文藝界抗敵協會理事。②長年，指長工。
20．請分析文中劃線句子的表達效果。(4分)
21．文中多次駕到雁冰先生的咖啡色西服，有什么作用?請簡要分析。(4分)
22．文章最后，作者為什么說沈雁冰只是“中國新文學的老長年和老保姆”?請結合全文分析。(6分）
參考答案
20．(4分)運用神態、動作、語言等描寫手法(2分)，形象表現了雁冰先生謙虛內斂的性格特征(2分)。
21．(4分))一是通過著裝這一細節表現先生給作者的印象之深(或：表現作者對在人群中先生的格外關注)(2分)，二是體現作者對先生認識的變化過程(從不可接近到樸實隨和)(2分)。
22．(6分)①雁冰先生長期在新文學陣線編撰作品，培植現實主義文學，成就突出。(發表三部曲和《子夜》，主編和革新《小說月報》，編刊多種文學刊物)②刊登、推薦文協作家的優秀作品，熱切關注并選拔新人們的作品。⑨為人厚道樸實、仁慈寬和。(每點2分)
