《東京零年》是一本由[英] 戴維·皮斯著作，花城出版社出版的平裝圖書，本書定價：68.00元，頁數(shù)：544，特精心從網(wǎng)絡(luò)上整理的一些讀者的讀后感，希望對大家能有幫助。
《東京零年》讀后感(一)：對于戰(zhàn)爭的描寫，書中描述日本人在中國慘遭中國人欺凌這事，氣到不行………
顛倒黑白的作者，中間穿插了戰(zhàn)爭描寫，那些罪行不是日本鬼子在中國的所作所為嗎？作者的立場果然不同，讀了一半簡直不想繼續(xù)，氣憤至極，關(guān)于戰(zhàn)爭，只想說沒有任何一個國家和民族可以獲得絕對的勝利，人類的貪婪自私與殘忍在撕開戰(zhàn)爭面具之后被暴露無疑。關(guān)于描述，絮絮叨叨的心里活動反復(fù)出現(xiàn)，一直很奇怪他為什么總說癢………求解
《東京零年》讀后感(二)：2021年6月讀書分享--真實的戰(zhàn)后東京
本書的語言很奇特，整本書用了兩種字體編排，用小一號的字體去講述南警官內(nèi)心的感受，其實絕大部分充斥的都是癢，嘔吐這種生理上的反應(yīng)，這些反應(yīng)對應(yīng)的就是他們居住環(huán)境和飲食條件的艱難，我們也可以由此看出日本人當(dāng)時生活的困境。戰(zhàn)爭中的每一個國家，無論是戰(zhàn)勝國或戰(zhàn)敗國，每個國家的戰(zhàn)后境遇其實都差不多，都一樣的艱難。
除了環(huán)境上的破敗，戰(zhàn)爭對于日本人內(nèi)心上的摧殘也是難以安撫的。很多從戰(zhàn)場上回來的士兵，他們對于戰(zhàn)爭中的血腥和暴力會延續(xù)到他們回國之后的生活。這也正是小平義雄案會發(fā)生的主要原因。還有很多人隱姓埋名，就是為了開啟新的生活，掩埋自己的罪惡。這些問題引起的后果就是人們不能相信身邊的人，沒有人知道他們到底是不是他們所扮演的那個人。
這本書的風(fēng)格可能會有很多人難以接受，那種整本書都一直在重復(fù)的呢喃，那種似夢似真的描寫，會讓人抓不到作者的重點，但是我個人覺得還是可以接受的。最大的問題是我看到最后沒怎么看懂，雖然**兇手是小平義雄是很明確的，但是這一切的發(fā)生和警察局究竟有什么關(guān)系呢？讀完后合上這本書，感覺和南警官一樣處在一種半夢半醒的境界之中，是一種很魔幻的寫法，給了我不一樣的感受。
小平義雄案是真實發(fā)生的案件，作者將這個聳人聽聞的案件進(jìn)行重新演繹，將真實的歷史資料引入其中，帶給讀者更沉重的心里震撼。我認(rèn)為本書是以小平義雄案為線索，主要是要描寫日本各行各業(yè)人戰(zhàn)后的生活狀態(tài)，可以看到無論是妓女，黑幫，警察還是普通人，沒有人生活的很容易，戰(zhàn)敗國的陰影一直籠罩在日本人的頭上。
《東京零年》讀后感(三)：很棒的音樂散文詩式的小說
咒語一樣的敘述方式，頭一次遇到，很有新鮮感。
今天一邊聽菊池桃子的“冒險”專輯一邊重新閱讀455頁至結(jié)尾。
發(fā)現(xiàn)文字中那種韻律感，原來如此，這不是一部小說，這不僅僅是一部小說，而是一部長篇音樂散文詩，充滿了節(jié)奏感和畫面感。
咒語（內(nèi)心獨白）好像節(jié)奏鼓點兒從畫面之外傳來，在耳畔徘徊。
文筆非常有現(xiàn)在好萊塢電影的味道，鏡頭運用嫻熟，臺詞也充滿詩意。
列車上前后晃悠的少年和老婦人的問答，我和烤白薯婦女的問答，我將遺物交還給父親，祭奠車禍死去的小林，抱著小雪沖入火海的慢鏡頭……“回到戰(zhàn)場上，我的戰(zhàn)爭”。
沒查到卡莫丁是什么藥，但反反復(fù)復(fù)出現(xiàn)他數(shù)藥片數(shù)量，是暗示男主人公最終自殺？
他最后和電影《禁閉島》里的男主一樣活在親人情人灰飛煙滅的地獄夢魘里生不如死，好像徐文長一樣割掉了象征雄性尊嚴(yán)的**器，最后被關(guān)進(jìn)瘋?cè)嗽骸?/p>
他原本叫片山，是一名中國戰(zhàn)場的日本兵和安達(dá)管理官（武藤上尉）是上下級關(guān)系。片山和父親按照武藤（安達(dá)）的說法都得了戰(zhàn)爭應(yīng)激綜合癥？要被送往松澤精神病院？在北課長和武藤保護(hù)了片山，在日本戰(zhàn)敗投降后，是北課長？這塊沒看明白，給了武藤和片山兩個假名字，一個叫安達(dá)一個叫南，一個任管理官一個當(dāng)刑警。
武藤為何讓石田殺片山？大家都在抓片山什么意思？如果說是因為片山殺了石田和千住，之前小飯館老板就說有人打聽他。
小雪和家人是后來死的還是一開始就死了？每一章開頭那個就是安達(dá)給他的那封信吧？
文章敘事前因后果交錯顛倒，有些地方摸不著頭腦。
《東京零年》讀后感(四)：末日世界中的眾生百態(tài)
是自成一派的犯罪小說，冷硬風(fēng)格和精湛的內(nèi)心描寫的完美結(jié)合，也是氛圍詭異的歷史小說，戰(zhàn)敗投降之地、陷落占領(lǐng)之地，廢墟之上的絕望與貧窮、饑餓與欲念、暴力與侵犯，在廢墟和地下黑市游蕩的警探，被記憶和戰(zhàn)爭的傷痛困擾，他會怎樣執(zhí)行他的正義，尋求歷史的真相？戴維.皮斯的《東京零年》就是這樣一部獨特的小說。 這篇書評將為您帶來《東京零年》的深度解讀，靠近書中陰暗灰冷幽閉混亂的空間，重回一段非同尋常的歷史，窺探可以無限靠近但永遠(yuǎn)抵達(dá)不了的真相。
文：馮新平
戴維·皮斯 大多數(shù)犯罪小說作家的職業(yè)生涯都是從穩(wěn)扎穩(wěn)打的系列小說或引人注目的商業(yè)性驚悚小說開始的，但戴維·皮斯的《血色偵程》四部曲（分別以年度為書名：1974，1977，1980，1983)有更加宏偉的創(chuàng)作規(guī)劃。這部小說記錄了約克郡開膛手從1975年開始的長達(dá)五年恐怖行為的種種情況。這部四連體小說以其鼓點般的小說結(jié)構(gòu)、殘酷的意象和絕望的泉源，不僅為戴維·皮斯贏得了與詹姆斯·埃爾羅伊相比較的資格，還讓他與大衛(wèi)·米切爾和扎迪·史密斯等人一起登上了《格蘭塔》雜志2003年英國最佳年輕小說家的名單。
事實證明，皮斯沒有辜負(fù)這一榮譽(yù)。《GB84》(2004年)和以足球為主題的暢銷書《魔鬼聯(lián)隊》(2006年)進(jìn)一步擴(kuò)大了他的影響力，而《紅或死》則入圍2013年的金史密斯獎。
英國出生的戴維·皮斯從他在日本的第二故鄉(xiāng)開始，用編年史的方式對故鄉(xiāng)發(fā)生的真實事件進(jìn)行了發(fā)自肺腑又略帶虛構(gòu)的敘述。而作為自1994年起就定居?xùn)|京的英國僑民，他又以這座城市為背景創(chuàng)作了三部曲式的作品。《東京零年》是其中的第一部。 皮斯在這部小說中以1946年一個綽號為藍(lán)胡子的男子強(qiáng)奸并殺害四名東京女性的真實事件為素材，呈現(xiàn)了人類脆弱、腐敗和宿命論的根源。這里不是櫻花盛開的日本，也不是忍者橫行的日本。那是廣島和長崎遭受原子彈爆炸后的一年。末日的氣息猶如腐爛的杏子彌漫在空氣中。這是整部小說反復(fù)出現(xiàn)的比喻。
“我們是幸存者。我們是幸運的人?！毙≌f主人公南刑警吟誦道。他非常清楚，“死亡追隨著我們，就像我們追隨著死亡一樣?！闭麄€東京猶如希羅尼穆斯?博斯的畫作：四個天啟騎士，瘟疫、戰(zhàn)爭、饑荒和死亡，隨意穿梭于街頭。
占領(lǐng)時代的日本好似占領(lǐng)時代的伊拉克，其貧困和宗派**在東京的黑市上回蕩，還有同樣須警察出面調(diào)停的帶有黑幫色彩的種族戰(zhàn)爭，以及日本人不斷鞠躬和道歉的表面順從與內(nèi)心的激烈對抗。在手表的滴答聲，炮彈與重建的轟鳴聲，以及到處充斥的骯臟與腐敗中，是犯罪的恐怖與瘋狂。而這個曾經(jīng)以尚武榮耀統(tǒng)治的帝國首都，現(xiàn)在有一半的警察都是躲藏起來的戰(zhàn)犯。
南既不是一個斗志昂揚(yáng)的警察，也不是一個鐵石心腸的偵探。因為一個偵探不會花半輩子的時間向他的上司鞠躬，同時又在內(nèi)心詛咒他們和自己。皮斯讓南成為一個有動力的人，與其說是因為案件纏身，不如說是國難當(dāng)頭。
單以痛苦來形容身處復(fù)雜境遇的南顯然是不夠的。謀殺案將他牢牢地束縛在敲詐勒索記者、狡猾的有組織犯罪人物、復(fù)雜而神秘的警察政治之中。與此同時，揮之不去的戰(zhàn)爭記憶與名存實亡的無愛婚姻也讓他飽受折磨。而動輒因查案而離家數(shù)周也使他無法與兩個年幼的孩子建立良好的關(guān)系?？克幬锟砭S持睡眠的南其情感救贖來自令他著迷的妓女小雪。這個高度理想化的女子好似那個謀殺案中身份不明受害者的鏡像，抑或如媽媽桑所說的那樣可能是，“她就是我們所有人，每一個日本女人。”身份在這樣的時代已變得混亂，“沒有人是他們自己所說的那個人......沒有人和他們看上去的一樣......”
故事情節(jié)的概括和人物特征的羅列不足以呈現(xiàn)《東京零年》的精彩。這部小說好似一首將偵破行動與內(nèi)心世界混合起來的長篇散文詩，許多段落更接近艾略特的《荒原》和《空心人》。
念珠般的敘事節(jié)奏使得整本書的敘述雖斷斷續(xù)續(xù)卻始終連貫如一。其情感力量和可讀性來自語詞的重復(fù)運用，喚起所有感官的精練意象，以及將單行段落堆疊起來的形式，還有使讀者注意力集中于單個單詞上的能力。如用“砰！”來結(jié)束一場警察與叛亂分子之間的混亂，而英語和日語的交替使用在讀者的腦海中創(chuàng)造出一種嗡嗡聲響的效果。“滴答滴答”不僅是時鐘走動的聲音，也提醒人們?yōu)榱俗非蟪舐恼嫦喽速M時間是多么的容易。殘缺不全的句子營造出一種幽閉的精神狀態(tài)，而斜體字閃回的殘酷的戰(zhàn)爭記憶讓南的恐懼與日俱增。他擔(dān)心他的暴力過去在某種程度上與他調(diào)查的謀殺案有關(guān)。
如此修辭既深化了敘事，又強(qiáng)化了暗示，最令人震驚的是，它激發(fā)了一種似乎植根于古代文獻(xiàn)的原始沖動。交替使用的規(guī)則和斜體字語句讓人聯(lián)想到圣經(jīng)詩篇和佛教圣歌的“呼答”風(fēng)格。只是這些祥和快樂的聲音在皮斯筆下已突變成預(yù)示悲劇或暗含恐怖的刺耳之聲。
小說可以有很強(qiáng)的心理洞察力，或者具有重大的社會意義與歷史背景，抑或像地獄一樣令人毛骨悚然。戴維·皮斯將這一切都放在了《東京零年》中。其復(fù)雜的敘事風(fēng)格讓人感覺像是村上春樹和詹姆斯?埃爾羅伊的合體，抑或伊恩·辛克萊竊取了伊恩·蘭金的思想，其結(jié)果就是介于黑澤明的《麥克白》與日本暴力漫畫之間的黑色先鋒作品。這部充滿血腥味道的心理懸疑小說，既有對戰(zhàn)后千瘡百孔的東京的描述，也有對日本現(xiàn)代化起源的思考，而它所帶來的道德和心理上的墮落也同樣令人難忘。
